南昌本土娛樂艱難的產(chǎn)業(yè)化歷程
文/羅時(shí)剛
金昌利、君來、金鑫閣、寶麗、新中原、菲力克、南昌劇場(chǎng)、金天地······走馬燈似的夜場(chǎng)曾經(jīng)陪伴多少南昌人度過了那些漫漫長(zhǎng)夜。鄧重九、洪宇、讬排、方仗、阿志、阿敏、阿原、李勇、聞濤······一批又一批的民間藝人，在南昌娛樂舞臺(tái)上起起伏伏，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)年。然而，細(xì)心的人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下的南昌本土娛樂業(yè)，是以自生自滅的方式在夾縫中求得生存。至今，無論是藝人，還是投資老板，依舊試圖尋求新的突破，追求娛樂文化的產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
從金昌利到新中原
上世紀(jì)80年代末，南昌的一些老板開始把娛樂當(dāng)成生意來做，本土娛樂才有了產(chǎn)業(yè)化的雛形，并逐漸走上了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的道路。當(dāng)然，這不是由老板們的個(gè)性決定，而是在時(shí)代發(fā)展過程中，必然會(huì)出現(xiàn)的結(jié)果。南昌人大概不會(huì)忘記福州路上的金昌利歌廳，這家歌廳應(yīng)該是本土第一家真正意義上的現(xiàn)代娛樂場(chǎng)所。隨后，南昌陸續(xù)出現(xiàn)了君來、金鑫閣、寶利等夜場(chǎng)，這些當(dāng)年曾經(jīng)人頭攢動(dòng)、天天爆滿的夜場(chǎng)，是那時(shí)南昌人夜間消費(fèi)和娛樂的主要集中地。
正所謂有人的地方就有江湖，本土娛樂既然做成了一門生意，有錢賺，投資的老板自然就越來越多，直至后來場(chǎng)子之間為搶藝人、爭(zhēng)客源而大打出手。同時(shí)，夜場(chǎng)這種三教九流、魚龍混雜的地方本身就容易引起事端，而“草根”的卑微出身，讓官方的一些人對(duì)以夜場(chǎng)表現(xiàn)形式出現(xiàn)的本土娛樂，始終存在異樣的目光。
多少年來，南昌本土娛樂的藝人更新?lián)Q代，夜場(chǎng)惡性競(jìng)爭(zhēng)，在缺乏市場(chǎng)規(guī)范秩序下，其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展似乎陷入了夾縫中的尷尬地位。而今，高峰期超過5000人到夜場(chǎng)娛樂的場(chǎng)景已經(jīng)一去不再回，隨著今年6月金天地演藝廳的停業(yè)，南昌的夜場(chǎng)也僅剩下以新中原為代表的三家了，而入場(chǎng)的門票，還不到酒吧內(nèi)一杯洋酒的價(jià)錢高。
一位在南昌本土娛樂界“浸淫”多年的老板考察湖南娛樂市場(chǎng)后，深有體會(huì)地表示，南昌全城每晚看演出的市民加起來還沒有長(zhǎng)沙田漢大劇院上座的觀眾多，更別奢談與娛樂相關(guān)的藝術(shù)培訓(xùn)、舞美制作、演出經(jīng)紀(jì)、票務(wù)營(yíng)銷、廣告宣傳等上下游產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展。
前輩，就是在前面給人墊背
方仗本名方赤陽，講得一口標(biāo)準(zhǔn)的南昌話，來南昌之前是湖南經(jīng)視頻道的著名主持人，那是個(gè)出娛樂人才的地方，他的粉絲叫做“方便面”。雖然很年輕，但按出道時(shí)間排資論輩，圈子里一些人會(huì)叫他“前輩”。對(duì)于這個(gè)稱呼，方仗經(jīng)常戲稱，所謂“前輩”，就是專門站在前面給人墊背的。
方仗很有才氣，是新中原開業(yè)后第一個(gè)叫得上號(hào)的金牌主持人。他曾于2005年遠(yuǎn)走江蘇無錫的一家夜場(chǎng)，隨后重新回到南昌劇場(chǎng)的舞臺(tái)上。從今年6月28日開始，他又站在了洛陽路上寶利新視聽的舞臺(tái)上。和方仗聊天，能很明顯地感覺到他的激情和執(zhí)著，同時(shí)，對(duì)于南昌本土娛樂業(yè)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，他總是顯得耿耿于懷，似乎心中有太多的訴求被壓抑著。
在湘、贛、蘇三省夜場(chǎng)摸爬滾打了十幾年的方仗，對(duì)南昌本土娛樂的產(chǎn)業(yè)化歷程有著深刻的體會(huì)。他告訴筆者，南昌民間的優(yōu)秀藝人并不比湖南、湖北及江浙少，而且江西有著深厚的歷史文化底蘊(yùn)。之所以走到今天這種落后的地步，很多程度上取決于官方?jīng)]有進(jìn)行挖掘，沒有進(jìn)行合理的引導(dǎo)與開發(fā)，只是讓這個(gè)行業(yè)自生自滅。
采訪中，方仗反復(fù)提到南昌本土娛樂是市民精神需求的重要組成部分，無論是表演內(nèi)容還是表演形式，都已經(jīng)越來越走向健康，而且貼近真實(shí)的生活。如果沒有本土娛樂，多少市民會(huì)在漫漫長(zhǎng)夜中選擇迷失，甚至走向犯罪。因此，方仗以自己對(duì)娛樂文化的理解，選擇了“站在前面給人墊背”的路。
尋找與湖南模式的碰撞
在跟一些本土娛樂明星接觸后，筆者發(fā)現(xiàn)了阿志的淳樸、李勇的堅(jiān)持、方仗的才智、洪宇的好學(xué)。筆者不明白一些所謂的“文化學(xué)者”、“官方代表”憑什么說夜場(chǎng)是不入流文化的代表，他們總是用那些自已的“真理”去理解南昌的本土娛樂，限制或冷嘲熱諷地對(duì)待這一產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。他們說的主流文化又是什么呢？是那些每月領(lǐng)著國(guó)家俸祿、拿著政府薪水，靠撥款200萬元以上，甚至上千萬元才能排演出來的所謂高雅藝術(shù)？還是那些一年難得演出幾場(chǎng)的官方歌舞團(tuán)節(jié)目？
事實(shí)上，鄰省湖南的本土娛樂業(yè)正做得風(fēng)生水起，當(dāng)下炙手可熱的汪涵、大兵、周衛(wèi)星、何晶晶都是從夜場(chǎng)走出來的明星，其相應(yīng)的產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)形成了良性循環(huán)，文化娛樂業(yè)在GDP中占據(jù)的份額越來越重。南昌本土娛樂從雛形形成之日起就伴隨著辱罵與低俗的懷疑，即便在這條陣線上生存的人們盡量降低身段去迎合所謂主流文化的發(fā)展。慶幸的是，從湖南的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)上，我們看到了本土娛樂產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的大好前程及美景，也看到了藝人們追求的那份尊嚴(yán)與自信。
于是，我們憧憬著，南昌的本土娛樂能與湖南模式來一次碰撞，無論是技術(shù)層面上的，還是文化內(nèi)涵上的。我們有理由相信，藝術(shù)來源于生活，藝術(shù)的生命力在于民間。精英文化一統(tǒng)天下的時(shí)代必將結(jié)束，草根文化的勢(shì)不可擋將成為一個(gè)21世紀(jì)的流行趨勢(shì)。隨著文藝官僚管理體制在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和文化產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程中被解體，代之而起的是本土娛樂不斷深入，越來越激烈，越來越普及。
